雕刻前，要往骨头上手绘图案。

　　　亲手制作的工具

　　每一个细节都要追求完美

　　成品展示

　　切割

　　打磨

　　清理

　　雕刻

　　说起骨头雕刻，1968年出生的魏利明满脸的兴奋，话也变得滔滔不绝。因为他在骨雕上付出了太多的心血，他把骨雕当成一份事业来做。

　　魏利明1996年与骨雕结缘。那年他去北京看一个展览，一件古代的骨雕作品吸引了他的目光。一块扇子骨上雕刻着小桥、流水、人家，细腻地雕刻出南方小镇的山水风情，这件作品在常人眼中也许不算什么，但在魏利明眼中却是那么的美，那一刻，有着雕刻基础的他决定要自己回来做骨雕。

　　回到呼市后，魏利明就四处搜集骨头，开始尝试着雕刻一些小物件。那时候只是业余爱好，可亲戚朋友都特别喜欢，纷纷向他索要，这给了他一个启示，骨雕的市场大有前景。于是魏利明从1998年开始一心扑在骨雕上，并且不断推出新的作品。用牛、羊、骆驼的棒骨雕成花瓶是他非常拿手的，上面刻着蓝天、白云、牛羊、草原、蒙古包等具有蒙古族风情的画面，这些骨雕作品受到不少人的喜爱，很多都被作为礼物赠送亲友，有的还被带到了国外。

　　随着骨雕技艺的娴熟，魏利明又开始对作品深度挖掘，相继制作出镂空骨雕花瓶和彩色骨雕花瓶。然而，骨雕制作工艺说起来简单，但实际操作起来就没有那么简单了。在画样和漂白环节上，让他绞尽了脑汁。

　　“在骨头上画图样，选择什么颜料？骨头面光滑又坚硬。铅笔、碳素笔、钢笔我都用过。”魏利明反复试验后发现，“用彩色水泥很好，彩色水泥是矿物质颜料，彩色水泥和水画上能牢固地干在骨头上，遇水又容易清洗。”

　　漂白是骨雕技艺中的最后一道工序。“怎样把骨头上的肉腥味去掉？”魏利明研究了很多漂白剂，最后锁定了双氧水，他说，“双氧水浓度的配置也是一种技巧。浓度高了会让骨质变化，低了又去不掉杂质，最后我选用的是浓度为27%的，漂出来的骨头白净没有异味。”

　　魏利明用的骨雕刻刀全部是自己制作的，刀头包括平刀、圆刀、左右斜刀、三角刀、半圆刀等，根据不同需要有许多种类。

　　魏利明在雕刻的道路上越走越远，先后研制开发了骨雕、皮雕、黄河石雕、金画等，这些艺术作品在艺术领域可谓独树一帜，内涵深厚的民族文化底蕴和浓浓的草原儿女情，多次获得自治区及呼市奖励。

　　但是魏利明仍有些许遗憾。“如果骨雕技艺可以被更多的人熟知掌握，那么凭借我们内蒙古的牲畜资源，将会创造出成倍的效益。”每每看到大量的骨头原料被随意丢进垃圾桶，魏利明都感到极为可惜。他认为，以现在的市场行情，每年新增百位骨雕艺人都不为过。魏利明希望能有更多的人参与到骨雕事中来，一起研究、一起分享，将这项技艺在草原上发展、传承下去。